青陽(yáng)腔形成于安徽省池州市青陽(yáng)縣，因青陽(yáng)屬池州府，故又稱池州調(diào)或徽池雅調(diào)。目前主要存在于安徽省青陽(yáng)縣及江西省湖口縣等少部分地區(qū)。明代嘉靖年間，弋陽(yáng)腔流入青陽(yáng)地區(qū)，與當(dāng)?shù)胤窖约懊窀栊∏嘟Y(jié)合，形成青陽(yáng)腔。這一新起的聲腔突破曲牌聯(lián)套體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，發(fā)展了“滾調(diào)”，創(chuàng)造了腔、滾結(jié)合的歌唱形式，將我國(guó)戲曲聲腔的演進(jìn)推向了一個(gè)新的高度。
青陽(yáng)腔的劇目上起元明南戲，下到后世的各種文人傳奇，數(shù)量眾多，歷史上曾出現(xiàn)過(guò)《詞林一枝》、《摘錦奇音》、《玉谷新簧》、《徽池雅調(diào)》等一批青陽(yáng)腔劇目刊本，現(xiàn)在能收集到的青陽(yáng)腔大小劇目有94個(gè)。青陽(yáng)腔演唱時(shí)一般只用大鼓、大鐃、大鑼等伴奏而不用管弦，獨(dú)唱與幫腔結(jié)合，一唱眾和，同時(shí)在演唱中運(yùn)用“滾調(diào)”的方法，在唱腔中加入“滾白”和“滾唱”，形成長(zhǎng)于敘事的特點(diǎn)。其唱腔靈活多樣，語(yǔ)言通俗易懂，極大地提高了戲曲聲腔的可塑性和表現(xiàn)力。青陽(yáng)腔繼承古南戲的腳色體制，有生、旦、凈、末、丑、外、貼7個(gè)行當(dāng)，后來(lái)又增加了小、夫兩個(gè)腳色。其表演講究“文戲武唱”，娛樂(lè)性、趣味性強(qiáng)，火爆熱鬧，常穿插表演竄刀門(mén)、盤(pán)吊桿、翻高臺(tái)、跳火圈等技藝。青陽(yáng)腔中還有各種紙質(zhì)面具，在舞美上極具特色。青陽(yáng)腔從皖南流布到閩、湘、川、豫、晉、魯?shù)鹊兀蔀椤疤煜聲r(shí)尚”，直接或間接地影響了徽劇、贛劇、川劇、黃梅戲等劇種的形成與發(fā)展，在我國(guó)戲曲史上占有顯赫的地位。
2006年，“青陽(yáng)腔”被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
“青陽(yáng)腔”研究專家——?jiǎng)⒋航?/STRONG>
在“中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”江西湖口縣，有一位把青陽(yáng)腔看得比自己生命還重要的花甲老人，正是他用三十年的時(shí)間苦心鉆研、發(fā)掘、搶救青陽(yáng)腔，才使得幾乎絕響的“中國(guó)戲曲藝術(shù)奇珍”青陽(yáng)腔，重現(xiàn)光彩，重新唱響鄱陽(yáng)湖地區(qū)。他就是湖口縣著名的“戲癡”、青陽(yáng)腔研究專家劉春江。
1980年，劉春江下鄉(xiāng)文藝采風(fēng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了瀕臨失傳的青陽(yáng)腔。為了讓這一寶貴的民間藝術(shù)瑰寶能夠延續(xù)下來(lái)，劉春江開(kāi)始了青陽(yáng)腔的搜集、發(fā)掘、整理和研究工作。三十多年來(lái)，劉春江的足跡遍布江西、安徽、湖北、湖南等長(zhǎng)江沿岸青陽(yáng)腔流傳地區(qū)，先后尋訪了300多位老藝人，搜集到青陽(yáng)腔手抄劇目131個(gè)、曲牌448首，單折戲與雜出戲64個(gè)，音樂(lè)資料50多本，音響資料110多個(gè)小時(shí)，拍攝老藝人和青陽(yáng)腔業(yè)余劇團(tuán)劇照及各類資料1000余幅，青陽(yáng)腔臉譜46個(gè)。這不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了青陽(yáng)腔的發(fā)源地安徽青陽(yáng)縣所擁有的青陽(yáng)腔資料，在全國(guó)來(lái)說(shuō)也是保存最完整、最豐富的青陽(yáng)腔資料。并且，劉春江還整理編著了《江西青陽(yáng)腔考》、《江西青陽(yáng)腔音樂(lè)》、《湖口青陽(yáng)腔》、《高腔古譜》等一大批青陽(yáng)腔研究專著和學(xué)術(shù)論文。
