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“在今天這個視覺消費的時代，談精神和永恒是稀有的，也必然是孤獨和偏執的。”MAD建筑事務所創始人馬巖松在為《建筑家安藤忠雄》作序的時候寫道。2011年4月初，一部由世界建筑大師安藤忠雄親自執筆的，也是他目前為止唯一的一本自傳將由中信出版社出版。
自傳收錄了包括安藤幼年、青年時期的私人照片、手稿、設計的建筑等上百張珍貴圖片。其中涉及到安藤忠雄本人的照片，則由攝影大師荒木經惟親自拍攝。
“安藤大師年輕時打過拳擊，經歷瘋狂。他把清水混凝土建筑做到極致，深具東方哲思，我喜愛到近乎崇敬。到日本拜訪他，才發現，這是一個詼諧可愛的小老頭子。”深圳萬科董事長王石在談到安藤忠雄時這樣描述到。
從某一程度上講，這本書是安藤的職業濃縮軌跡。他的求學之路僅止于高中，行將畢業的時候，他的職業拳擊生涯也走到了末端。在此之后，他在自己的能力范圍內，以打工的方式開始工作。從做家具、室內設計到設計建筑，“邊靠一已之力去學會自己想知道的一切”。安藤始終未能進入大學學習，但這從不意味著學習的結束，他靠游歷研究建筑實體，也曾偷偷旁聽大學建筑課，在工作之余，如饑似渴地苦讀建筑教科書。可以說他從未放棄任何一個學習的機會，“應該學什么、怎么學，其實我現在也還在學”。
住吉長屋是他建筑的原點，卻也是飽受批評的處女作。然而從這一原點出發的清水混凝土建筑最終為安藤贏得了世界的認可。他以此為坐標，向各個維度發散：個人住宅、商業建筑、都市空間、斷崖建筑……對建筑的熱情，對混凝土的執著，對住宅本質的堅持成為他每次挑戰的原動力。教堂三部曲、表參道之丘、都市水岸空間、六甲山集合住宅等等，每一部作品都傳達著建筑與自然的和諧共生；如果說此前的安藤，善于將光線與風聲等抽象化的自然導入建筑內部，之后的他，反而將建筑投入自然之中。
是自傳，但并非局限于自傳。在每一次建筑成形之后，安藤習慣性地思考，從現在到過去，從過去到未來。當這種思考落筆成文后，讀者不僅僅能夠看到游擊隊安藤忠雄建筑研究所的前世今生、安藤的建筑發展史，更有安藤對于全球化、孩子的教育、環保問題，乃至日本精神的思考。
而對于安藤本人，他并沒有寄予這本書怎樣的使命，他說：“這本小書并非什么鴻篇巨制的成功錄，倘若在中國，哪怕只一人也好，讀了這本記錄我磕磕絆絆、跌倒卻總要爬起來的自傳，而獲得更多的生存勇氣，那才是鄙人之大幸。”
本書的策劃編輯劉立在看完全部的譯稿后由衷的感慨：這是一本極為誠實的自傳，安藤忠雄在書中毫不保留剖析了自己與自己的想法，甚至頑固的個性。這本書的動人之處并不是安藤先生辛酸苦澀的成名之路，而是他那自始至終心心念念，想要再多作一點什么的急切與熱情。
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