作為北京人藝的經典劇目，《駱駝祥子》于1957年首演，然而從1989年以后就再也沒和觀眾見面。今年北京人藝為紀念中國話劇百年誕辰特意復排該劇，由老藝術家顧威執導，于震、王茜華兩位青年演員分別扮演祥子和虎妞。顧威說：“這次不是復排，也不是重排，而是新排。”三個小時的戲下來，捋一捋導演所說的創新，似乎多是外在形式，而人物形象卻隨著時間的流逝難以超越。
顧威此番最強調的是還原“京味兒”，因此他要求演員說純正的北京話（不是現在的北京話，是90年前老北京且是西北城區的話）。除了梅阡改編的原劇本中“老爺兒”“家伙座兒”“鬧了歸齊”“心里沒病不怕冷年糕”這些北京老詞兒以及“寬敞”“動彈”“學”“論”等詞的變音外，又增加了“饒世界”“磨煩”等一些老北京土語。
這對于北京籍的于震還好，對于西安籍的王茜華無疑是不小的壓力。或許是過于專注語言，王茜華的老北京話說得還像那么回事兒，但人物感覺上卻遜于18年前的李婉芬。老舍筆下的虎妞，“長得虎頭虎腦，因此嚇住了男人，……她什么都和男人一樣，連罵人也有男人的爽快，有時候更多一些花樣。”“她的臉紅起來，黑紅，加上半殘的粉，與青亮的燈光，好像一塊煮老了的豬肝，顏色復雜而難看。”而王茜華演的虎妞，挺漂亮，并不粗俗，在車夫們面前的潑辣有些做作，在祥子面前的嬌媚又有點過，倒是在劉四爺做壽時虎妞大鬧的那場重頭戲，王茜華的表演很有節奏。
或許是因為時代的變遷，這一版除了王德立、張萬昆等幾位老演員外，其他演員似乎很難找到過往的精神狀態。扮演小福子的于明加或許在形象上占有優勢，但是怎么看也不像舊社會被迫賣淫的心懷難言之苦的底層婦女，倒像是《北京人》中接受了新思想的瑞貞，又或是《雷雨》里在大戶人家受過訓練的四鳳。于震演的祥子拋卻了生活中的喜怒哀樂，只剩下剛直和憨厚，在虎妞病后他的落魄也與前面對比不夠，于是整個人物顯得不豐富、欠層次。此外，病歪歪的大個子氣虛得也假，曹先生家的高媽甚至有些不知所措，幾個年輕車夫也很難有90年前青年的困苦狀態。
顧威曾說，他的新排重心不在祥子與虎妞的曲折故事，而在于90年前北京最底層老百姓的人情義氣。但如果無法逼真刻畫出當時的人物，這種努力也只能是無本之木。 |
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