2010年，我國故事片產量達526部，僅次于印度和美國。然而，這個數量背后還有一個數字讓人關切：526部影片中走進影院的只有260部左右，剩下的一半似乎都人間蒸發了；此外，即使在上過影院的影片中，又有大量過了一兩天就被撤下，被業內戲稱為“影院一日游”。這么多電影無法走入影院的原因究竟何在？這是不是一個正�，F象？它們都去哪兒了？在京參加全國兩會的電影界政協委員對此解疑釋惑。
全國政協委員、北京電影學院院長張會軍認為，這是中國電影產業結構的問題，瓶頸在于國內銀幕數還是太少。
來自廣電總局的數據，2010年我國新增銀幕1533塊，平均每天新增4.2塊銀幕，然而，這與市場的容量還有很大差距。據了解，美國平均8000人就擁有一塊銀幕，韓國也達到了2萬人擁有一塊銀幕的水平。在我國，以城市人口計算，目前平均10萬人以上才擁有一塊銀幕。即使在銀幕數處于全國領先的北京，2010年底銀幕數突破500塊，也僅僅達到了3.4萬人擁有一塊銀幕的水平。
“電影院就是什么掙錢我就賣什么，根本顧不上其他那些影片�！睆垥娢瘑T說，解決這個問題的根本途徑還是鼓勵多建影院，增加銀幕數量。
全國政協委員、中國電影家協會主席李前寬認為，觀眾看不到更多國產電影這個現狀的責任主要在影院的經營者�，F在電影院線一股腦地瞄準大明星、大制作，而大部分年輕導演的作品不可能有大明星、大宣傳、大制作�！拔覀兿Ｍ�要關照一下中小規模的影片，因為中國電影大部分還是中小制作，特別是許多年輕電影人的制作，我覺得應該視野開闊一點�！崩钋皩捨瘑T說。
全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東則更多地從電影創作者的角度分析這個現象。他說，任何的文藝作品都有質量高下之分，電影藝術生產，只要不違反電影管理條例，即使藝術品質或商業品質稍差，審查就得通過，但進入市場后的表現就看自己的競爭力了。在市場容量一定的情況下，優勝劣汰是市場的自然法則。“526部只是一個產量，其中有好有壞，像《唐山大地震》《建國大業》這種精心制作的片子上座率也不錯，但是有些東西不行，本身投資就小，請不到明星，更重要的是沒有辦法宣傳，這個片子就走不出去�！蓖跖d東委員說。
全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影集團公司導演尹力則給出了另一個角度的解釋。1996年1月1日，廣電總局電影頻道開播，成為國產影片除大銀幕外與觀眾的又一個重要對接窗口。
“但是短短幾年，電影頻道把電影界拍了30多年的電影全部播完了，然后重播，但是播了三遍五遍以后，支持這個頻道的主要片源就變得匱乏，應運而生的就是電視電影的概念，用拍一個上下集電視劇的容量，專門供在電影頻道播出。那叫做數字電影�！币ξ瘑T說。他說，事實上，每年中國生產的數百部故事片，專供電影頻道播放的占了相當的數量。