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　　用收藏家們的話說，眼前的老相機(jī)都有著“高貴的血統(tǒng)”。玩慣了數(shù)碼相機(jī)的年輕人，或許從未聽過仿萊卡、仿祿萊、仿哈蘇的海鷗、紅旗、東風(fēng)等老相機(jī)。但在相機(jī)老玩家的眼中，這些名字意味著心中至寶。陳海汶就是這樣一個相機(jī)收藏家。
　　攢了200多臺老相機(jī)，陳海汶的老相機(jī)制造博物館終于在中國第七個文化遺產(chǎn)日來臨之際向公眾開放了。120余臺國產(chǎn)老相機(jī)、80余臺國外老相機(jī)、200多件相機(jī)配件以及一條完整的老相機(jī)裝配生產(chǎn)線，講述了陳海汶和老相機(jī)的故事。
　　比起有上千臺相機(jī)的收藏者，陳海汶的相機(jī)數(shù)量算不上多，但令陳海汶驕傲的是，每個鏡頭都曾見證過無數(shù)珍貴的歷史畫面。為拍攝首顆原子彈爆炸而誕生的DF相機(jī)，中蘇珍寶島戰(zhàn)役中視線可探三公里的500毫米長焦距鏡頭，代表國產(chǎn)相機(jī)第一次走出國門的海鷗4型相機(jī)，這些“老兵”都有著自己的赫赫戰(zhàn)功。
　　對于1958年出生的陳海汶來說，這些相機(jī)中的絕大部分不是買來欣賞把玩的，它們真正被使用過，陪著他走過了30年的攝影生涯。
　　
　　老相機(jī)情結(jié)
　　
　　陳海汶保存著一張30年前的發(fā)票，那是他初學(xué)攝影時擁有的第一臺相機(jī)，120元買的海鷗4D120雙反相機(jī)。他說，自己的攝影之路離不開那臺相機(jī)的指引，對攝影和相機(jī)的感情都是從那時起萌芽的。
　　相機(jī)在陳海汶年輕的時候還是一種奢侈品，多用于軍事用途或新聞媒體，像他那臺仿哈蘇的東風(fēng)120型相機(jī)，就僅生產(chǎn)了97臺，當(dāng)時只有新華社等大型媒體機(jī)構(gòu)才有機(jī)會擁有。相機(jī)開始走入普通中國人生活的時候，仍是奢侈的象征，一卷膠卷要賣3元多，陳海汶為了買相機(jī)，總是省吃儉用。
　　1985年至1987年，陳海汶背著兩臺DF相機(jī)和三個鏡頭登過100多次黃山。這些攝影器材重達(dá)16公斤，背起來固然辛苦，不過使用的時候總能讓陳海汶找到快感。“當(dāng)你遇到珍貴的畫面瞬間時，心里會有感應(yīng)。眼睛看見了，瞄上了，手里的相機(jī)就是武器，和用槍對準(zhǔn)敵人一樣。舉起來就‘啪啪啪’，手感特好。”陳海汶說，這就是攝影人對相機(jī)的感情。他爬山的時候，一休息就先擦鏡頭，相機(jī)被他保護(hù)得很好。他說：“相機(jī)是有人性的。你擦得干凈，保護(hù)得好，關(guān)鍵時候它就爭氣。用起來像槍那樣精準(zhǔn)，指哪打哪。”
　　作為一個攝影家，因為愛攝影而愛相機(jī)，陳海汶對老相機(jī)有很深的感情，當(dāng)他了解到法國、美國等都有自己和攝影相關(guān)的博物館，在中國建立一個相機(jī)博物館的念頭便在他腦中誕生了。
　　2003年，陳海汶作為上海市政協(xié)委員參加政協(xié)會議，他代表上海攝影家協(xié)會提議建立攝影博物館。“中國是個攝影大國，但絕對不是一個攝影強(qiáng)國。攝影除了照片呈現(xiàn)多樣，它本身的形式也是很豐富的。相機(jī)和照片都有它們豐富的歷史。相機(jī)的制造歷史和未來都需要有相機(jī)情結(jié)的、喜歡攝影的人來做這件事。”陳海汶說道。
　　那次提案后來沒有下文。之后，陳海汶決定靠自己的力量建博物館。四處尋覓有價值的老相機(jī)成了他生活中的重頭戲與最大的樂趣。也就是從那時起，他開始真正有意識有目的地收藏相機(jī)了。
　　二手市場和朋友介紹是陳海汶收集相機(jī)的兩大途徑。為了找相機(jī)，他常全國各地跑，還常去日本、英國、法國以及香港地區(qū)，每到一個地方第一件事先去市場看相機(jī)。為了保證出手不失誤，他還會先拜師學(xué)藝，請當(dāng)?shù)氐母呷酥更c如何甄別好相機(jī)。
　　陳海汶遇到自己看中的相機(jī)都會盡力買下來，但不是每個賣家都能輕易讓出自己的寶貝。陳海汶曾在一家二手市場看到收藏完整的一套相機(jī)，當(dāng)時就有買的沖動。不過那部相機(jī)店家收藏了十年，是放在櫥柜里招攬生意的，陳海汶想摸一下都不行，最后掃興而歸。但他不甘心，又去了第二次。令店家驚訝的是，這個顧客不還價就買下了他幾臺沒有收藏價值的相機(jī)。付款后，陳海汶問可否摸一下那一套有價值的相機(jī)，店家見他出手大方，便答應(yīng)了。這時陳海汶再開口談價格，最終說服店家賣出了那完整的一套藏品。
　　
　　是戰(zhàn)友，是家人
　　
　　2008年8月起的一年時間，陳海汶輾轉(zhuǎn)28個省市及自治區(qū)拍攝大型圖文出版物《和諧中華——中國56個民族剪影》。拍攝旅程中，他帶隊開了四輛車，其中兩輛是專門載攝影器材的。四臺相機(jī)、近十個鏡頭、八九個燈、十幾塊背景布……他雖然也帶著數(shù)碼相機(jī)，不過只是用來方便補(bǔ)拍畫面。重點拍攝都用膠片相機(jī)完成。于是，每拍完一處，他就要返回上海處理膠片，之后再返回拍攝地。“數(shù)碼相機(jī)我也用，但還是用自己喜歡的傳統(tǒng)的相機(jī)更有感覺。拍的時候一定先用膠片相機(jī)把感覺都找完，再用數(shù)碼相機(jī)補(bǔ)拍一些鏡頭。”陳海汶說道。
　　陳海汶這一輩攝影人都是用老相機(jī)起步的，他們對這些國產(chǎn)品牌有著深厚的情結(jié)。使用和收藏老相機(jī)都可以理解為一種習(xí)慣和情感的寄托，但復(fù)原一條老相機(jī)裝配生產(chǎn)線著實令許多人難以理解。攝影產(chǎn)業(yè)被數(shù)碼產(chǎn)品占領(lǐng)，手機(jī)也可以拍到千萬像素級的清晰影像，老相機(jī)的再生產(chǎn)還有什么價值和意義？
　　在國產(chǎn)膠片相機(jī)受到?jīng)_擊的時代，有過年產(chǎn)量40余萬臺輝煌歷史的海鷗相機(jī)制造廠也一度面臨過危機(jī)，2004年海鷗4A-109相機(jī)作業(yè)線停產(chǎn)。2009年，陳海汶注資恢復(fù)了這最后一條國產(chǎn)雙反機(jī)械120膠片老相機(jī)裝配作業(yè)線。
　　“從技術(shù)的角度講，數(shù)碼相機(jī)方便，老相機(jī)手動調(diào)焦是不可回避的事實。但是膠片機(jī)器也有它無可取代的特性。它的畫面層次感和清晰度都是數(shù)碼相機(jī)無法比擬的。中國人拿著日本人的相機(jī)拍了很多年，我們希望能造出自己的相機(jī)，讓中國的相機(jī)能發(fā)展起來。從世界強(qiáng)國的經(jīng)驗來看，攝影事業(yè)多是民間推動的。恢復(fù)生產(chǎn)線的嘗試或許是條路。”陳海汶說道。
　　除了使用價值以外，陳海汶亦認(rèn)為膠片相機(jī)的成像原理決定了其在教學(xué)領(lǐng)域的巨大價值。國內(nèi)外的攝影教育機(jī)構(gòu)都需要老相機(jī)作為教具，來講解光圈、快門、速度及光學(xué)成像方面的知識。
　　同時，對于相機(jī)收藏者來說，老相機(jī)代表了一代人的夢想，是心中難以割舍的情懷，總會有人愿意擁有。曾經(jīng)100元一臺的海鷗4A-109如今升值到5800元一臺，雖然產(chǎn)量和銷量都不多，平均下來每天僅生產(chǎn)一臺，賣出一臺，但是卻讓那些有需求的消費(fèi)者得償所愿。
　　這條海鷗相機(jī)生產(chǎn)線面臨無法回避的問題：現(xiàn)存零部件的數(shù)量不斷減少。維持生產(chǎn)困難重重。慢門和自拍的零件模具已經(jīng)不復(fù)存在，現(xiàn)在的裝配只能靠海鷗本身廠里為數(shù)有限的庫存，以及從以前海鷗的加工企業(yè)收回存貨。對于重新研發(fā)模具，并非沒有考慮過，只是又需要大量資金投入，成本巨大，并不現(xiàn)實。所以，通過減少產(chǎn)量來延長這條裝配線的生命，也是陳海汶他們必須接受的現(xiàn)實。
　　攝影人把相機(jī)當(dāng)作自己的家人，陳海汶對老相機(jī)就是這種感覺。他說：“對相機(jī)的物件有情感，按快門時才有感情的沖動，舉起來一拍就有好照片。人活著，有情結(jié)和沒有情結(jié)是完全不一樣的。每天忙完了，和生產(chǎn)相機(jī)的老技師們聊聊天，摸摸自己的老相機(jī)，多好。”