2013年，拍賣行或各種基金的炒作讓藝術家群體人心浮動，使畫廊主們發(fā)現(xiàn)，與藝術家建立長期、穩(wěn)定的合作愈發(fā)困難；新買家、新資金的進入，雖然為整個業(yè)態(tài)發(fā)展提供了新動力，隨之而來的急功近利心態(tài)也打亂了畫廊經模式；與此同時，今年火爆的“新水墨”熱竟成為一些處境艱難的畫廊業(yè)的“救世主”。
炒作風下人心浮動 藝術家嫌畫廊“慢”
曾有業(yè)內統(tǒng)計機構調查指出，北京地區(qū)畫廊中，七成處于不盈利狀態(tài)，甚至虧本經營。無論這種判斷是否有嚴謹?shù)恼{查支撐，但一個明顯的事實是，近些年，隨著拍賣行、藝術品基金等巨額資本的入場運作，以傳統(tǒng)代理制、低成本經營為模式的畫廊業(yè)一直處于蕭條期。
畫廊業(yè)的經營困境，除一直以來的房租上漲、代理成本過高、利潤空間小等等，在今年也面臨著與藝術家合作困難的加劇。北京某畫廊負責人曾向記者訴苦，如今有各類藝術品基金入場炒作藝術家，使得一些急于求成的中青年藝術家不愿意選擇與畫廊合作。
“比如，一些基金承諾藝術家年增長率50%、翻倍甚至更高，這在畫廊可做不到。我們培養(yǎng)藝術家一般的年增長率保持在20%到30%，這是比較合理的價格漲幅。可是，現(xiàn)在很多藝術家覺得漲得慢，不愿意跟畫廊長期合作。畫廊想要拴住藝術家越來越難�！彼嬖V記者，現(xiàn)在很多藝術家可能都不愿意跟畫廊簽約，只是按照項目合作的形式，也就是展覽合作。這樣對藝術家束縛小，但對于畫廊來說，則面臨著難以有穩(wěn)定的代理合作藝術家，也就意味著很難在經營定位上有長期的規(guī)劃。
新買家投機打亂畫廊運營模式
“很多新買家并不是從一級市場認識藝術品、藝術家的，他們大多先從拍賣行了解行情，然后再去畫廊尋找作品。”北京索卡畫廊的一位負責人告訴記者，“一些人成為藝術品的搬運工，從拍賣行了解行情，然后到畫廊買作品，再高價賣出去�！边@造成原本由畫廊穩(wěn)定計劃培養(yǎng)的藝術家，在短期內的市場價格迅速增長。
“很多新買家，資金雄厚，但目光短淺，并不是真的熱愛藝術，只是想從中短期謀利�！边@是一位畫廊從業(yè)者的抱怨，也是目前市場的一個現(xiàn)實。
今年，“新買家入場”是拍賣市場上的一大特點。盡管中國經濟處于保持低速增長的時期，但經濟的低增長似乎并沒有導致藝術品市場的低增長。
南京先鋒當代藝術中心館長朱彤認為，在整體宏觀經濟的低增長過程中，反而出現(xiàn)了有大量的資金開始關注藝術品市場的現(xiàn)象，“其實各個拍賣公司也都有感覺，在今年秋季拍賣中至少有30%到50%新買家入場。我的身邊也感覺到越來越多新的企業(yè)和藏家開始咨詢如何進入這個市場�！�
新買家的入市必然會給市場帶來新的活力。從傳統(tǒng)書畫、文玩雜項到當代繪畫，從各拍賣行到一級市場的線下交易，新買家進入市場帶入了大量資金。
“由于畫廊所起到的作用有限，市場又過于急功近利，使得多數(shù)新買家的投機心理加重，造成在一些新買家進入市場的時候，很難建立從喜愛到收藏、再到增值的觀念�！北本┛臻g站畫廊負責人馮穎告訴記者。
“新水墨”熱扭轉畫廊乾坤
盡管多數(shù)畫廊銷售業(yè)績并不盡如人意，但今年的新水墨、當代水墨的異�；馃�，挽救了不少處于困境中的畫廊。大大小小的“水墨畫展”、“水墨聯(lián)展”，不僅成為一些本土畫廊的“興奮劑”，甚至成了一些外資畫廊救命的“回元丹”。
去年曾傳出要退出北京的日本“東京畫廊”，在經過一段休整后，重新振作，推出系列展覽。據業(yè)內人士透露，東京畫廊的“重振”，不僅與其在海外市場經營出現(xiàn)轉機有關，也與今年在中國國內選擇與一些正處于上升勢頭的“新水墨”中青年畫家合作有關。伴隨著中國市場的“水墨熱”，國際畫廊以規(guī)范的經營模式、更接地氣的經營策略，逐漸擺脫了困境，轉危為安。