核心提示：從最早對(duì)Digital的討論到現(xiàn)在對(duì)Digital幾乎一面倒的風(fēng)潮，男裝對(duì)Digital時(shí)代的反應(yīng)雖然慢過女裝，但終究還是來了。
從最早對(duì)Digital（數(shù)碼）的討論到現(xiàn)在對(duì)Digital幾乎一面倒的風(fēng)潮，男裝對(duì)Digital時(shí)代的反應(yīng)雖然慢過女裝，但終究還是來了。承認(rèn)自己連一臺(tái)電腦都沒有的Alber
Elbaz和Lucas Ossendrijver卻開始研究起了“Digital”這個(gè)詞匯。他提出的問題是“我們會(huì)在數(shù)字時(shí)代里遺失自己的身份嗎？”
網(wǎng)絡(luò)謎團(tuán)變身新圖案
答案就在本季Lanvin男裝的印花中。一幅幅好似面具一般空蕩蕩的面具圖案，巨大、蒼白且醒目得向我們揭示了答案：身份被抹去了。這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們的普遍心理狀態(tài)：存在感的缺失。時(shí)裝是最容易凸現(xiàn)存在感的物件，配飾則是一個(gè)入門，一根長至腳踝的細(xì)圍巾或者夸張流蘇的絲巾，都能在不影響正常風(fēng)格的同時(shí)瞬間抓人眼球。至于衣領(lǐng)上那些顏色別致的皮毛裝飾更是讓人拍手稱道的“適度的炫耀”。說到顏色，善于配色的設(shè)計(jì)師將高飽和度的綠、藍(lán)、紅三原色運(yùn)用在配飾上，尤其是在新式的界于運(yùn)動(dòng)鞋和休閑便鞋之間的新式鞋履。西裝配運(yùn)動(dòng)鞋的風(fēng)格是Lanvin長期以來的標(biāo)志，本季隨著運(yùn)動(dòng)鞋全面占領(lǐng)時(shí)尚界，品牌更領(lǐng)先一步，推出模糊界限的款式。
在數(shù)碼時(shí)代，領(lǐng)先勝過一切。Balenciaga的數(shù)碼化靈感來自于對(duì)歷史資料的研究，誰說數(shù)碼時(shí)代的靈感一定來自未來，數(shù)碼的表現(xiàn)形式是數(shù)字0和1，它們演化出所有的可能性，就像黑與白一樣。少即是多，Alexander
Wang這樣做目的是為了引出品牌創(chuàng)始人Cristobal
Balenciaga歷史設(shè)計(jì)中Cracknyl面料的新生。利用該面料閃光的外觀特性，Wang將它與厚重啞光的羊毛等面料混合使用，Cracknyl看上去像是綢緞一樣優(yōu)雅，同時(shí)又具有防風(fēng)防雨的功能性。
街拍攝影顛覆男裝潮流
街拍是數(shù)碼時(shí)代對(duì)攝影界的一大貢獻(xiàn)。出挑的時(shí)裝風(fēng)格是在這個(gè)速度/速讀時(shí)代脫穎而出的必要裝備。但未必所有人都愿意向夸張地印花和中性化的設(shè)計(jì)靠攏。Dior
Homme的設(shè)計(jì)師Kris Van Assche便是其中一位，他更愿意以自己的方式去接地氣又不失紳士氣質(zhì)。以Saville
Row西裝面料上的針紋線條出發(fā)，將多種粗細(xì)明暗的幾何線條放在同一件傳統(tǒng)剪裁的西裝上、“調(diào)味料”加得恰到好處。花案不是不能有，Van
Assche擯棄了別人用的傳統(tǒng)或者數(shù)碼印花，而是用需要相當(dāng)工藝技巧的燙毛工藝或者繡花工藝將充滿細(xì)節(jié)感的花朵放置在西裝大衣之上。這是傳統(tǒng)男裝捍衛(wèi)者通向新時(shí)代的捷徑。
說到靠街拍翻身的品牌，不得不提Givenchy和他的設(shè)計(jì)師Riccardo
Tisci，他顛覆了所謂的經(jīng)典，對(duì)潮流界的推動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)被低估。如果沒有他也許男裝不會(huì)先女裝一步跨入街拍和中性風(fēng)潮中。本季設(shè)計(jì)師從籃球運(yùn)動(dòng)中找到了街頭風(fēng)格的新浪潮，確切地說是籃球這個(gè)玩具上出發(fā)。從籃球的橙黃色到籃球上的皮革線條、從皮草到網(wǎng)格，Tisci的想象力在一個(gè)捧起的圓球上得到了充分的凸現(xiàn)。好似籃球擦過下過雨后水塘積聚的地面的場景成為時(shí)裝涂鴉的主基調(diào)，皮草圍巾搭成的背心和網(wǎng)格T恤在秋冬季同期出現(xiàn)。Tisci的街拍文化正在向藝術(shù)化挺進(jìn)著！
另一個(gè)以街拍見長的品牌Kenzo卻走起了老派美國風(fēng)，雖然設(shè)計(jì)師Humberto Leon和Carol
Lim的老家在美國，但前幾季中他們帶來的是青春無敵的橘子郡風(fēng)格，而在本季他們突然老陳了起來。深褐色毛領(lǐng)摩托車手夾克衫和直筒長大衣讓人很難與之前鋪天蓋地的“潮人之眼”的活潑形象掛鉤，幸好在秀場后半段，青紫色和亮藍(lán)色的抽象畫組合打破了沉寂。只是依然缺乏令人印象深刻的作品。