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　　在出版業(yè)、作家代表向百度討說法的時(shí)候，音樂唱片界也行動(dòng)起來了。日前，“華語音樂作者維權(quán)聯(lián)盟”在微博上發(fā)表了致百度公開信，信中稱已經(jīng)選出谷建芬、高曉松等5名談判代表，并稱談判目標(biāo)為“下線、道歉、賠償、共謀發(fā)展”。在這封公開信中還附上了張亞東、崔健、方文山、袁惟仁、黃小茂、沈黎暉等百位知名音樂人的名單以示支持。據(jù)悉，雙方談判將于近期舉行。
　　此前，遍布國內(nèi)大中城市卡拉OK歌廳使用KTV歌曲應(yīng)否向音樂版權(quán)人支付費(fèi)用，一直是業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。自2004年以來在國內(nèi)掀起的“音樂版權(quán)維權(quán)風(fēng)暴”，早已引起業(yè)界人士的高度關(guān)注，表明音樂知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)意識逐漸覺醒。音樂版權(quán)維權(quán)風(fēng)暴，可謂是一波未平一波又起。時(shí)至今日，音樂版權(quán)問題依然是困擾網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展的最主要的問題。無論是在互聯(lián)網(wǎng)還是在手機(jī)終端，網(wǎng)絡(luò)音樂盜版的肆無忌憚，使得從業(yè)者無法建立清晰的盈利模式。
　　在高曉松、張亞東和小柯等人起草的《致音樂界同仁書》中稱，“直到今天，互聯(lián)網(wǎng)盜版音樂占據(jù)了幾乎100%的市場，我們失去了依靠音樂版權(quán)收入再生產(chǎn)音樂的最后陣地。行業(yè)凋敝，人才流失，夢想破滅，尊嚴(yán)全無。”因此，《致音樂界同仁書》呼吁所有音樂權(quán)利人行動(dòng)起來，通過有關(guān)法律機(jī)構(gòu)和公證機(jī)構(gòu)收集盜版網(wǎng)站的犯罪證據(jù)，采用報(bào)案、行政訴訟和法律訴訟等手段，嚴(yán)懲盜版者。
　　長期以來，由于盜版的猖獗，使得一些應(yīng)該受到著作權(quán)法保護(hù)的對象，往往被一些習(xí)慣做法所忽視了。對此，《致音樂界同仁書》執(zhí)筆人、國家音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地總裁許曉峰就說，中國的原創(chuàng)音樂人為什么沒有像世界其他國家的音樂人一樣迎來數(shù)字音樂的春天，反而生存得更加艱難，權(quán)益無法保護(hù)，因?yàn)樗麄兠媾R一個(gè)更為強(qiáng)大、更為肆無忌憚的敵人，那就是無處不在的盜版網(wǎng)站。而這些盜版網(wǎng)站賴以生存的重要手段之一，就是百度的深度鏈接。
　　許曉峰有一個(gè)生動(dòng)形象的比喻：“如果一個(gè)小偷偷了你近10年的東西，現(xiàn)在突然說，我以后不偷行了吧？百度就是這樣。現(xiàn)在百度必須先將盜版全部下線，再談賠償，才有可能進(jìn)一步談判。”
　　著作權(quán)保護(hù)這個(gè)“舶來品”進(jìn)入國人的生活僅有20年的歷史，只有到了20世紀(jì)90年代初國內(nèi)著作權(quán)保護(hù)才得以立法，這與已經(jīng)有300年著作權(quán)保護(hù)歷史的歐美國家相比仍有相當(dāng)長的距離。記得早在1996年，北京就有一家由美國美中文化協(xié)會和一家飯店共同建立的主題音樂餐廳——野牛鄉(xiāng)村俱樂部，開始與音樂版權(quán)所有人簽訂合同交納餐廳內(nèi)演奏美國鄉(xiāng)村音樂所需的著作權(quán)費(fèi)用。據(jù)稱這是中國自建立著作權(quán)保護(hù)制度以來簽署的第一份娛樂業(yè)版權(quán)使用合同。盡管這位第一個(gè)吃螃蟹的人有著推行美國知識產(chǎn)權(quán)觀念的背景，但并沒有引起多大的反響。時(shí)至今日，由于觀念和意識的落后，一些靠盜版牟取暴利的商家仍然我行我素，而消費(fèi)者則心安理得地購買、使用盜版。
　　盡管新修訂的著作權(quán)法早已開始正式施行，但由于歷史原因，國人的著作權(quán)保護(hù)意識仍十分淡薄，侵權(quán)現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，尤其是音樂版權(quán)保護(hù)面臨很多尷尬，如歌舞廳播放卡拉OK、經(jīng)營營業(yè)場所播放背景音樂，尤其從網(wǎng)上下載使用音樂作品不向著作權(quán)人支付費(fèi)用的現(xiàn)象更是見多不怪。在此濁流之下，無論是音樂作品，還是電影電視、圖書和電腦軟件，只要是走紅市場，非法的“克隆”復(fù)制品就會如影隨形。雖說，互聯(lián)網(wǎng)為音樂的傳播提供了最高效的渠道，但互聯(lián)網(wǎng)盜版音樂占據(jù)市場卻讓眾多音樂人失去了通過傳統(tǒng)的音樂版權(quán)獲取收入的機(jī)會，從而遏制了音樂家的創(chuàng)新動(dòng)力。
　　不少音樂大家可能窮其一生，也只有一兩首傳世之作。比如趙元任的《叫我如何不想他》和王洛賓的《在那遙遠(yuǎn)的地方》。因此，為了互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂的長期發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂平臺和音樂著作權(quán)人就必須努力實(shí)現(xiàn)音樂正版化，并找到一種多方共贏的新模式，既滿足網(wǎng)絡(luò)用戶需求，又能讓著作權(quán)人獲取應(yīng)得的回報(bào)。
　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，音樂人也應(yīng)該去思考如何擁抱數(shù)字化時(shí)代帶來的機(jī)遇，尋找共贏的模式占據(jù)數(shù)字音樂先機(jī)。
　　值得欣慰的是，此次維權(quán)已取得了一些積極成果。譬如，百度已與中國音樂著作權(quán)協(xié)會達(dá)成合作，雙方將共同建立音樂詞曲著作權(quán)合作渠道，以后詞曲權(quán)利人將可以通過音著協(xié)這個(gè)主渠道，獲得相關(guān)著作權(quán)收益。平臺正式運(yùn)行后，百度將通過低成本的渠道向聽眾分發(fā)免費(fèi)音樂，聽眾通過點(diǎn)擊和下載給百度帶來流量，百度再通過流量帶來廣告及其他收入，這筆收入又可以通過合理分成的方式返回音樂創(chuàng)作人和版權(quán)持有人(或音著協(xié)代收然后分發(fā))。應(yīng)該看到，倚仗著法律之劍，音樂著作權(quán)保護(hù)的外延正變得日益豐富，并得到社會的重視和關(guān)注。惟有如此，才能促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，讓越來越多的原創(chuàng)音樂作品脫穎而出，使人們的生活更加豐富多彩。