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兩名參觀者在景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館被顏色釉生肖牛瓷雕《咪咪牛》所吸引。新華社發(fā)(石衛(wèi)明
攝) | 近年來，現(xiàn)當代著名陶藝家的陶瓷作品引起了國內(nèi)外收藏家的重視，在拍賣會上不斷刷新現(xiàn)當代陶瓷藝術品的拍賣紀錄。
記者了解到，目前現(xiàn)當代陶瓷藝術品的收藏存在一種誤區(qū)，認為名家的陶藝作品就是名作，就值得收藏。但是，陶瓷藝術品和書畫藝術品不一樣，它是一種火的藝術，名家的陶藝作品并非就是名作。
現(xiàn)當代陶瓷藝術品收藏市場潛力很大
“景德鎮(zhèn)瓷器引領藝術收藏潮流的日子為期不遠。”景德鎮(zhèn)學院教授、中國工藝美術大師李菊生如是說。
今年4月底，中國嘉德2008春季拍賣會現(xiàn)當代陶瓷藝術專場，是陶瓷藝術品首次試水二級市場，專場拍賣會以97%的成交率和1578.416萬元的總成交額順利結(jié)束。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”以123萬元人民幣的成交價格拔得頭籌。
在10月份舉行的首屆景德鎮(zhèn)國際藝術陶瓷拍賣會上，景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代154件藝術陶瓷參加競拍，成交額高達3448.505萬元(含傭金)。國內(nèi)外百余名收藏界人士參加拍賣，當天拍出最高價的拍品為“珠山八友”之首王琦制作的“粉彩漁翁圖瓷板”，拍出210萬元的高價。
據(jù)了解，上世紀90年代初期，現(xiàn)當代陶瓷主要是以工藝品的形式進行出口貿(mào)易。海外人士，尤其是中國香港、新加坡、東南亞地區(qū)華人是收購現(xiàn)當代陶瓷的主流，東南亞金融危機爆發(fā)后，當代陶瓷進入低迷期。21世紀以來，國內(nèi)的收藏市場現(xiàn)金流量越來越大，收藏群體也在急劇擴大。
嘉德拍賣公司的陳林林說：“當代陶瓷藝術品進入市場才剛剛開始，現(xiàn)在國外一些大的博物館和社會團體對當代陶瓷都有收藏。據(jù)我所知，目前國內(nèi)有幾家博物館也在收藏，但是還沒有完全形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。”
李菊生認為，現(xiàn)當代陶瓷藝術作品的收藏市場尚屬于初級階段，但市場發(fā)展?jié)摿艽蟆ｋS著人們對陶瓷藝術作品藝術價值、欣賞水平的提高，現(xiàn)當代陶瓷藝術作品完全可以和現(xiàn)當代字畫、油畫作品并駕齊驅(qū)。
年近70的中國工藝美術大師劉遠長清晰地劃分出陶瓷藝術品的三個市場發(fā)育階段：上個世紀普及產(chǎn)品熱銷；2003年中檔產(chǎn)品起步；2006年末禮品兼保值、增值和有收藏意義的產(chǎn)品開始火暴。“我現(xiàn)在感到壓力的不是市場的問題，而是我的東西是不是做得足夠的好。”劉遠長說。
陶瓷藝術珍品一定要有個性
陳林林認為，“現(xiàn)當代陶瓷藝術是把現(xiàn)代藝術的觀念融入到陶瓷這個載體里。收藏的主要是觀念、手法和工藝。其他藝術可能更多講究的是繪畫方面的語言，工藝以及火的藝術和運氣是現(xiàn)代陶瓷有別于其他收藏門類的特點。”
以瓷雕見長的劉遠長曾創(chuàng)作了《哈哈羅漢》、《飛天》等一批著名作品，《哈哈羅漢》是被仿制得最多的一件作品，劉遠長保守地估計仿制量在一千萬個左右。劉遠長認為，一件作品應該包涵藝術價值、工藝價值、歷史價值、供求價值，這四者決定了其市場價格。
中國工藝美術大師饒曉晴從文化的角度審視了景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術。“中國的傳統(tǒng)陶瓷文化從來沒有被外族人否認，我們一直在影響其他人，如果被我們自己否認了，則是一種遺憾。”饒曉晴說，“歐洲的現(xiàn)代陶藝觀念是發(fā)端于上世紀40、50年代，到現(xiàn)在為止，在歐洲已經(jīng)是非主流的藝術形式，已經(jīng)成為一種藝術游戲，但是這種影響力卻在中國成為主流影響力，成為衡量現(xiàn)代陶瓷藝術的一個標準，無疑對傳統(tǒng)陶瓷文化形成了巨大的沖擊。”
饒曉晴認為，現(xiàn)代陶瓷收藏應該注重作品的嚴謹性，陶瓷藝術品要把對人生的態(tài)度融入作品中，要注重個性化，要一看就知道是誰的作品，作品要具有工藝上的偶然性。
警惕“名人名作”
李菊生認為，現(xiàn)當代陶瓷藝術作品的鑒賞是一個系統(tǒng)復雜工程，陶瓷作品和藝術家的身份、職稱和頭銜有一定關系，但絕不是評判藝術品價值的惟一因素。很多收藏者容易走入這個誤區(qū)。
記者在景德鎮(zhèn)采訪中發(fā)現(xiàn)，幾乎所有出售藝術陶瓷的店鋪，都為顧客準備好了相應的《名人名作證書》。景德鎮(zhèn)著名陶瓷收藏家、精益齋私立陶瓷博物館館長孔發(fā)龍認為：這種做法是在偷換概念，是以作品偷換名作、以職稱偷換名人，是對廣大收藏愛好者的不負責，同時也是對景德鎮(zhèn)藝術陶瓷市場發(fā)展的不負責。
他對景德鎮(zhèn)部分陶藝大師提出了尖銳的批評，認為某些陶藝大師是在誤導玩家，很多名人是用名氣創(chuàng)作，而沒有花很多時間去創(chuàng)作。景德鎮(zhèn)沒有幾個名家是有經(jīng)紀人的，都是自產(chǎn)自銷，但他們?yōu)榱虽N售而忙于應酬，為了得獎要和評委、組委溝通，為了名氣都忙于評比、展覽，浪費了大量的時間。
孔發(fā)龍說，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝性強、難度大的是粉彩、古彩、高溫窯變，但現(xiàn)在很多作者熱衷于用相對簡單的青花、新彩等工藝創(chuàng)作。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”高價拍出說明真正的行家對藝術陶瓷是有較高的工藝要求的。 |