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夜幕降臨京城。簋街的燈籠紅成一片；三里屯酒吧街里開始聚集得意或失意的人們；后海邊喜歡夜游的人們已經登上游船；KTV里到處都是“K歌之王”……當然，在豐富的夜生活中選擇在劇院里安靜地“參演”一出話劇，絕對是夜幕降臨時，生活在北京的人們所擁有的最特殊的幸福。
在話劇中放松心情
“當第一幕結束，第二幕開始時，你突然發現剛剛還坐在身邊和自己一起欣賞話劇的‘觀眾’走上舞臺開始表演，這是怎樣的驚喜？！”李珊珊鐘愛小劇場話劇，“我看過胡軍出演的《原野》，沒有舞臺概念，沒有距離感，演員就在身邊表演，這種互動性帶給觀眾的震撼，我相信任何一種表演形式都很難媲美。”
李珊珊在京城從事電視劇創作工作，自從七八前在北京人藝看過第一場實驗話劇后，她就愛上了在夜幕下安靜地走入劇場的感覺。她認為，所有進入劇場的觀眾都是一出成功話劇的“出演者”，“只不過大部分時間，觀眾要表演的就是‘安靜’。”
她說：“話劇的驚喜度和尊重感是最吸引我的地方，我能在這兩種情緒中釋放壓力。”
李珊珊告訴記者，和去看電影不同，選擇看話劇的人們不會捧著爆米花、端著可樂杯進入劇場，“演員和觀眾都必須彼此尊重，共同努力才能確保演出的成功，我喜歡這種參與感。”
從事外語工作的王先生同樣喜歡在話劇中放松心情，舒緩工作中的緊張情緒。“我一般選擇看兩種話劇，一種是情節發展、人物性格、戲劇內涵都完全靠語言展現的話劇，這是最見演員功底的，同時對劇本的要求也更嚴謹；另外一種就是可以給我力量，激發想像力的。”王先生告訴記者，他最近在798工廠看了一出西班牙話劇《帝國》，整劇幾乎沒有臺詞，全是用道具、火把、移動的舞臺來講述一個帝國的興衰，“這看起來非常脫離現實，但卻能充分激發我的想像力。”
體會北京文化的捷徑
5月17日，北京人藝時隔18年編排的新版《嘩變》開始了連演15場的首次演出，鄒健飾演一位年輕的精神病科醫生，他細膩而幽默的表演贏來了全場第一次掌聲和叫好聲。
“我會一直演下去，只要話劇的舞臺上還需要我。”從上海戲劇學院畢業后，鄒健如愿考入人藝從事話劇表演，今年已是第五個年頭，每年都要演出70場到80場。
鄒健說，按照要求，“首都劇場”的燈是不能滅的，除了星期一集體整休外，每天晚上都有話劇演出，“其實想想，北京的老百姓還是很幸福的，只要想看，隨時可以來看。”
鄒健告訴記者，就他這五年來的觀察發現，北京的話劇事業復蘇非常明顯，觀眾的回歸程度一目了然。“現在每出戲的上座率都在70%至80%，熱門話劇雖然一演就是30場，但仍然有不少買不到票的抱怨。”
鄒健說：“其實許多來北京旅游的人們，如果想更快的理解和體會北京的文化，看一場京味話劇，也許是捷徑，有些話劇是活的教科書。”
旺盛的精神需求
《嘩變》散場時，夜色正濃，起勁的北風迅速帶走了皮膚上的熱量，位于王府井的首都劇場門口，出租車變的很搶手。
“好遠啊，要怎么回去！”兩個女孩互相緊挽著從記者身邊走過。
記者在采訪中也屢屢聽到這樣的抱怨，北京現有的劇場總量、布局、規格都遠遠不能滿足巨大常住人口和流動游客日益增長的精神消費需求。在學生以及青年中頗受推崇的小劇場真正活躍起來的不到五個。
被譽為“小劇場運動倡導者”的杜巖曾說，與傳統的“鏡框式”劇場相比，當代藝術家和“先鋒”觀眾更喜歡空間極簡的“匣子”劇場。杜巖認為，政府至少要出錢在北京建立1000多個小劇場，才能在夜色中的北京慢慢形成一種土壤、一種氛圍。 |